{"id":343,"date":"2022-10-07T09:58:33","date_gmt":"2022-10-07T09:58:33","guid":{"rendered":"https:\/\/hematomes.be\/?post_type=product&p=343"},"modified":"2025-09-19T09:05:40","modified_gmt":"2025-09-19T09:05:40","slug":"affiche-a-man-with-a-cup-of-coffee-maxence-mathieu","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/hematomes.be\/en\/boutique\/catalog\/affiche-a-man-with-a-cup-of-coffee-maxence-mathieu\/","title":{"rendered":"Affiche \u2014 A man with a cup of coffee, Maxence Mathieu"},"content":{"rendered":"

Maxence Mathieu, 1992, vit et travaille \u00e0 Bruxelles et Charleroi.
\nLa pens\u00e9e agit dans le travail artistique de Maxence Mathieu comme un mat\u00e9riau en tant que tel. Les espaces fictifs (r\u00eaves, songes, jeux d\u2019acteurs, projections mentales, espaces num\u00e9riques,\u2026) se confondent avec les espaces dits \u201cr\u00e9els\u201c. Cette mise en ab\u00eeme, caract\u00e8re fondamental de sa d\u00e9marche, engendre de nouvelles r\u00e9alit\u00e9s ou nouveaux mondes. Ses propositions spatiales (installations, sculptures, protocoles, dessins, photos, \u2026) agissent comme des perturbateurs cognitifs et mentaux de la r\u00e9alit\u00e9 \u00e9tablie.
\nCette affiche a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e \u00e0 l’occasion de l’exposition A man with a cup of coffee<\/em> o\u00f9 il a pr\u00e9sent\u00e9 une tapisserie monumentale sp\u00e9cialement con\u00e7ue pour le lieu. Par \u00ab effet contraste \u00bb, c\u2019est l\u2019espace social de la brasserie Eden qui devient le sujet artistique principal de son intervention.<\/p>\n

Le travail de Maxence Mathieu ne tient jamais de repr\u00e9sentations, fussent-elles all\u00e9goriques ou abstraites, d\u2019un \u00e9tat des choses ou d\u2019un sentiment. Plus que suite d\u2019images, l\u2019essentiel de l\u2019\u0153uvre tient de dispositifs, pour beaucoup cr\u00e9es in situ. Si la sculpture et l\u2019installation sont les m\u00e9diums de pr\u00e9dilection, il faut consid\u00e9rer les objets comme \u00e9l\u00e9ments d\u2019une sc\u00e9nographie qui chercherait \u00e0 t\u00e9lescoper ou \u00e0 \u00e9branler ce qui structure notre imaginaire et notre appr\u00e9hension pratique du \u00ab monde ordinaire \u00bb. Pour faire simple, notre rapport au temps et \u00e0 l\u2019espace ; aux autres et aux choses, d\u00e9pend de fa\u00e7on tr\u00e8s \u00e9troite \u2013 pour ne pas dire fusionnelle, des structures sociales qui charpentent nos pratiques et notre imaginaire. L\u2019 \u00ab ordre des choses \u00bb ne l\u2019est qu\u2019au prix d\u2019une subtile ad\u00e9quation entre le monde objectiv\u00e9 des institutions et leurs incarnations au plus intime de nos consciences subjectives, voire de nos r\u00eaves. <\/em><\/p>\n

La typicalit\u00e9 du monde et sa rassurante banalit\u00e9 reposent sur toute une s\u00e9rie d\u2019\u00e9vidences et d\u2019impens\u00e9s qui conditionnent tr\u00e8s largement nos liens au monde. Il en va de notre rapport au temps, au travail, \u00e0 la sexualit\u00e9 ou \u00e0 l\u2019art\u2026 De la plus infime \u00e0 la plus grande \u00e9chelle d\u2019analyse, notre existence et notre identit\u00e9 \u00e9pousent les contours de cat\u00e9gories dont la l\u00e9gitimit\u00e9 n\u2019est que rarement interrog\u00e9e ou mise en doute. Le monde semble marcher tout seul\u2026surtout parce qu\u2019il nous fait marcher: faire croire au d\u00e9cor qu\u2019elle impose est une condition absolue de toute institution qui r\u00e9ussit. <\/em>
\nSi la modernit\u00e9 est affaire de fronti\u00e8res entre la nature et la culture, la politique et les sciences, l\u2019\u00e9conomie et la morale\u2026le travail de Maxence Mathieu fait plus qu\u2019en prendre acte. Il s\u2019agit plut\u00f4t d\u2019hybrider ce qui aprioris >\u00e0 priori devrait rester pur, de troubler tant l\u2019appr\u00e9hension de ce qui se pr\u00e9sente \u00e0 nous \u2013 le contexte – que notre r\u00f4le et nos actions possibles face \u00e0 lui. <\/em><\/p>\n

En 2019, l\u2019artiste avait c\u00e9d\u00e9 au BPS22 une partie du territoire Qu\u00e9b\u00e9cois, via un don territorial reconnu par le gouvernement et accr\u00e9dit\u00e9 par le Minist\u00e8re des Affaires \u00e9trang\u00e8res canadien. L\u2019espace, ne d\u00e9passant pas quelques centim\u00e8tres carr\u00e9s, a \u00e9t\u00e9 cadastr\u00e9 puis for\u00e9. La carotte de granit qui \u00e9tait expos\u00e9e au Mus\u00e9e, ench\u00e2ss\u00e9e au pied d\u2019un mat dont le drapeau reprenait les coordonn\u00e9es d\u2019extraction, constitue aujourd\u2019hui un Etat \u00e0 part enti\u00e8re, dirig\u00e9 par le BPS22, ind\u00e9pendant des juridictions belge ou canadienne. Ce don, officiellement ratifi\u00e9 par le parlement canadien en octobre 2019, constitue l\u2019\u0153uvre : une action d\u2019hybridation entre l\u2019art et le droit, associant jusqu\u2019\u00e0 leur dilution compl\u00e8te intentions artistiques et normalisations l\u00e9gales. <\/em><\/p>\n

Le travail propos\u00e9 \u00e0 l\u2019Eden, bien que tr\u00e8s diff\u00e9rent, trouble et recompose lui aussi les attendus en mati\u00e8re de r\u00e9ception (d\u2019une cr\u00e9ation artistique) et d\u2019usages (d\u2019une brasserie) : plus qu\u2019expos\u00e9e, c\u2019est bien l\u2019\u0153uvre qui nous expose. Si le vaste rideau recouvrant les murs peut \u00e9voquer les compositions picturales d\u2019un Barnett Newman ou d\u2019un Ellsworth Kelly, il est avant tout un \u00e9l\u00e9ment de d\u00e9cor, la d\u00e9limitation d\u2019une sc\u00e8ne. Ce fond vert, g\u00e9n\u00e9ralement utilis\u00e9 en post-production vid\u00e9o, accentue par contraste la pr\u00e9sence des corps et la couleur de la chair. On sait depuis Erving Goffman que la vie sociale est un th\u00e9\u00e2tre, une sc\u00e8ne o\u00f9 l\u2019on se doit et doit aux autres de jouer sans filet. Le travail de Maxence Mathieu nous met concr\u00e8tement en \u0153uvre\u2026mais aussi en doute : si notre pr\u00e9sence collective est bien r\u00e9elle, l\u2019authenticit\u00e9 de chacun doit \u00eatre mise en question : la personne qui boit une tasse de caf\u00e9 interpr\u00e8te-t-elle bien le m\u00eame texte que nous ? Anonyme, elle peut virtuellement endosser tous les r\u00f4les. Elle est votre voisine de table ou accoud\u00e9e au bar. Elle est potentiellement chaque homme autour de nous, comme vous l\u2019\u00eates peut-\u00eatre aux yeux des autres. <\/em><\/p>\n

Ce faisant, le th\u00e9\u00e2tre qu\u2019est la brasserie n\u2019est pas un espace m\u00e9taphorique. Il est le lieu concret d\u2019une \u0153uvre dont les protagonistes font corps avec le d\u00e9cor, en l\u00e9gitiment la pr\u00e9sence, en jouent la partition. L\u2019artificialit\u00e9 est consubstantielle \u00e0 l\u2019ensemble, comme l\u2019est notre authentique besoin des autres, leur visage et leurs mots\u2026Tant pour les fictions qu\u2019ils incarnent que l\u2019effet de v\u00e9rit\u00e9 qu\u2019ils nous offrent.<\/em><\/p>\n

Beno\u00eet Dusart, octobre 2022<\/p>\n

Photos : Christophe Vandercam<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cette affiche, tir\u00e9e \u00e0 100 exemplaires quadri offset num\u00e9rot\u00e9s et sign\u00e9s par l’artiste, a \u00e9t\u00e9 achev\u00e9e d\u2019imprimer en octobre 2022 sur les presses d’Imprim Group (Vis\u00e9) \u00e0 l’occasion de l’exposition A man with a cup of coffee<\/em> \u00e0 l’Eden (Charleroi).<\/p>\n

Tirage num\u00e9rot\u00e9 et sign\u00e9 par l’artiste, 100 copies, dans un tube \u00e9tiquet\u00e9.
\nPapier Maxisatin NE 170g\/m\u00b2
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